Reviews for Milton

The average rating for Milton based on 2 reviews is 4 stars.

Review # 1 was written on 2014-03-22 00:00:00 Marc Levesque March, 2014 In Orlando, Virginia Woolf creates a scene in which Jonathan Swift pays a call on Lady Orlando in London around 1711. This is what Lady O has to say about her visitor: and when Mr Addison has had his say, there is a terrific rap at the door, and Mr Swift, who had these arbitrary ways about him, walks in unannounced...Nothing can be plainer than that violent man. He is so coarse and yet so clean; so brutal, yet so kind; scorns the whole world, yet talks baby language to a girl, and will die, can we doubt it? in a mad house. The girl is, of course, Stella, and the baby talk is a reference to the letters he wrote her and which make up The Journal to Stella. Though Swift didn't become insane but probably had some kind of dementia in his final years. February 10th 2019 I took this book from my 'ongoing' shelf today because I came across a reference to it (among many other references to Swift) in Gabriel Josipovici's Moo Pak. The reference occurs as Josipovici's narrator and main character are having coffee in a café near the pond in one of London's parks. The narrator recounts the exchange/monologue : In 1711, he said, the ponds in the London Parks froze over and Londoners spent their days skating. Swift wrote to Stella about it, in between giving her his tedious and boring news about the political machinations of the time and what grandee he had dined with and what minister he had supped with. Swift, he said, was the most interesting as well as the most boring man who ever lived. The most vain and the most humble. The most whimsical and the most heavy-handed. The most closed and the most open....In these letters back to Stella from London, he said, where he was spending his time hobnobbing with Prime Ministers and Secretaries of State, he had to tread a careful line between a silence that would have offended and too frequent a mention of Vanessa, which would have roused Stella's suspicions... I have to agree with Josipovici about the tediousness of these letters which is why I finally shelved the book as 'ongoing' back in 2014. But there were interesting parts too (his day to day comments and the Vanessa affair in particular. He mentions the many times he dines at Vanessa's mother's house but hardly mentions Vanessa herself at all. I'm sure Stella must have guessed that he didn't call so often just for the sake of the mother). Transcribing the Josipovici passage has caused me to notice an odd echo of Woolf's description of Swift in Josipovici's description. He must have read Orlando... I'm glad I started reading the Journal again. It's easier now since I've started thinking of it as a kind of 'book companion' that never needs to be finished. Swift is really not a bad 'book companion' at all.

Review # 2 was written on 2019-11-28 00:00:00 Brian Boux في هذا الكتاب الانيق تؤكد الكاتبه الرائعه ليسنغ عن العالم الإنكليزي لتقول أنه عالم مغلق على ذاته، وليس فيه دم يتجدد، كأنها تنقل بهذا انطباعاً عاماً عن بريطانيا الفاقدة الحيوية منذ عدة عقود من الزمن، وتجد المناسبة ملائمة لتتحدث عن النتاج البريطاني الأدبي: فتجد أن لا حيوية فيه، وسبب ذلك هو عدم وجود هوة بين الأجيال. ذلك مع أنها لا تعتقد بالأصل بوجود هوة بين الأجيال، وهي تعتقد أن الذي يوجد هذه الهوة ليس غير قلة التجربة. ومن ناحيتها هي، فإن ذلك الانسداد على صعيد الحياة العامة اليومية أفادها بأن جعلها تنغلق على نفسها وتستغرق في الكتابة الدائمة، وبصفاء كبير... وربما يكون هذا ما جعل كتابتها منذ البداية نوعاً من سيرة ذاتية متواصلة، هي التي لم تكن تؤمن أولاً بالسيرة الذاتية الواقعية، «فالسيرة الذاتية هي دائماً سيرة متخيلة بالمعنى العميق للكلمة، حتى وإن كانت بعض الأحداث الواقعية تتدخل في صياغة أحداث السيرة المتخيلة وتقودها من بعيد». > والحقيقة أن هذا يقود ليسنغ إلى الحديث مفصلاً عن كتبها، فتقول مثلاً أن واحداً منها هو سيرة لشخص يواجه الشيخوخة والموت من دون أن يكون لديه من يعرفه أو يتعرف عليه. إنها الشيخوخة الفعلية التي يعيشها سكان أوروبا في المدن الكبرى أو الصغرى أيضاً، حيث تشكل الشيخوخة إحدى السمات المأساوية للحياة الأوروبية القائمة على التفرد والاغتراب والتمزّقق وغياب الهوة بين الأجيال ذات المردود العملي اليومي. وهي تعرف أن هنالك هوة بين الأجيال في بلدان غير أوروبية، إلا أن تلك الهوة لا تترك الشيوخ لعزلتهم الرهيبة. وهنا تصل إلى كتابها القديم «أولاد العنف» فهو بجزء كبير منه مستوحى... من حياتها «في المستعمرات البريطانية في افريقيا وآسيا» وليس من حياتها هي فحسب، بل من حياة والدها بصورة خاصة. إذ هي تعتبره شخصية روائية من الدرجة الأولى. غير أن الصفحات التي تخصصها في سيرتها للحديث عن نضالاتها في صفوف الحزب الشيوعي وخيباتها إزاء تلك النضالات، تبقى أكثر أهمية من تلك التي تكرسها للحديث عن أبيها، هي التي ولّد لديها احتكاكها بشعوب المستعمرات اشمئزازاً من القوى المستعمرة، والبريطانية في مقدّمها. > مهما يكن، ترى دوريس ليسنغ أن الكتابة، خاصة الروائية منها، هي عبارة عن حال من التنويم المغناطيسي الإرادي. حيث يرحل الكاتب إلى مكان آخر وعالم آخر. «كأن العالم والحياة ليسا هنا بل هنالك». ثم أن «الأفكار لا تصنع كاتباً. وهي أيضاً لا تستطيع أن تصنع رواية». فالرواية، كما ترى هي حالة متقدمة من العمل الصحفي، إذ هي تعطي معلومات دقيقة ووافية عن أجزاء وعن مجتمعات غريبة عن بعضها ومتحاجزة في أحيان كثيرة. فالرواية، «إلى جانب خاصيتها وميزتها الأدبية، يجب أن تحمل كمية كبيرة من العلامات والمعلومات، فلو أخذنا بروست مثلاً، الذي هو أحد اكبر الكتّاب بالنسبة اليّ، فسنجد أنه أعطى صورة واضحة وتفصيلية عن الحياة في عصره وزمنه. لنقرأ أيضاً دوستويفسكي الذي أنار الطريق لفرويد مكتشف علم النفس الاجتماعي». > لكن، كما تعتقد ليسنغ، فإن عديداً من الكتّاب الذين يهربون من الوقائع الاجتماعية لعصرهم، ليسوا إلا أنصاف كتّاب. إنهم «الكتّاب المأزومون الذين يخضعون إلى جلسات تحليل نفساني عيادي لدى مختصّين. هم يتوقفون عن الكتابة ويذهبون إلى المحلل النفساني على اعتبار أن المدى الكتابي عندهم قد انغلق». وهي تروي لنا كيف أنها جرّبت مرة أن تذهب إلى محللة نفسية لتطلع على هذه الظاهرة الرائجة لدى الفنانين، «لكن المحللة لم يسرّها أبداً أن أكون غير مأزومة، إذ إنني خيّبت ظنّها».